在豪迈却不失丰润的水墨点缀下，东阳“歌山画水”的丰姿跃然纸上。在笔墨之间、画图之山海，不仅铺陈着一位军人的豪迈，更有一位画家对故园的柔情。

这位军人画家就是从巍山镇古渊头村走出的李项鸿，曾任中国人民解放军军事科学院政治部文艺创作室主任、美术书法研究院副院长。画卷上大开大合的万千气象和宏阔洒脱的豪迈气质，很难让人想象其江南乡村农家孩子的出身。在村口两株千年古樟庇护下，朴实的来龙山、灵秀的乌竹溪，为童年李项鸿植入了集灵秀与浑厚、朴素与崇高于一身的审美眼光，于北方的崇山大川、南方的平原丘壑之间，建立起个性化的山水画艺术表达语境。

“这是我第四次在家乡举办画展，也是我给家乡人民呈上的又一份艺术答卷。”李项鸿宽厚温和的脸上漾开笑意，洪亮而舒心的笑声在美术馆里荡开……

羁旅望乡，水墨无垠纳山水

“今年是我离开故乡45周年，也是我的军旅现役生涯结束后首次在故乡举办画展，特别有意义。”1978年，李项鸿应征入伍，辞乡北上，开始了军旅生涯。40多年间，他几经调任，“北上燕山，南下漓江，东临嵩岭，西览戈壁”，履迹遍及全国各地。他曾在海拔5000米以上的喀喇昆仑山口，体验过“天上无飞鸟，地上不长草，风吹石头跑，四季穿棉袄”的边防生活，也曾在孤悬海上的小岛聆听过惊涛拍岸，还曾在广阔无垠的草原上感受过马背民族彪悍狂野的力量。这些超大跨度的视觉体验，更能让他在审美经验和山水认识之外，形成博大崇高的人文情怀，由此构建起一种突出山水结构和造型的宏大叙事图式。

“人们最需要通过艺术表达的，往往是看不见摸不着的，例如情感、追求以及乡愁。”中国山水画流派素有南北之分，虽然李项鸿的艺术起点可以追溯到北方山水画传统技法，“四王”的缜密严谨、李可染的厚重坚实，在他的画里历历可见，但故乡始终是滋养艺术梦想的“血地”。在他看来，北方山水固然雄壮险峻，但总少了南方的滋润——秋冬之季，故乡乌竹溪上升起的薄雾；雨后初晴，来龙山上笼罩的云岚，那是他心中最美的“云水谣”。于是他将眼光转向了江南山水画大家陆俨少，师法其云水绝诣，在以密匝点染技法堆叠出的雄峻山体之外，以疏秀流畅的线条勾云勾水，烟波浩渺，云蒸霞蔚，使得构图更显灵秀。而在金华出生的中国山水画巨匠黄宾虹，其浑厚华滋的画风也为他注入了深厚的养分。

《乡情悠悠入梦来》

2014年，李项鸿创作了长宽均约2米的《乡情悠悠入梦来》，这是他家乡情结的内心写照。初夏的东白山岗，茂林修竹层叠而上，掩映着粉墙黛瓦的传统民居和红瓦黄墙的现代小楼，烟云之中，飞瀑流泉跌宕摇曳，穿石破岩汇成溪涧，滋养着方方梯田、森森花木。故乡山水丰富的肌理给了他独特的艺术禀赋——走南闯北的开阔视野、包容大气的艺术态度、精工善艺的笔墨语言，使得他不断拓展艺术表达，进而追求精神表达，用笔墨创造出独具神韵的人格化第二自然，磨砺出意境超然、集婉约和豪放于一身的山水画风格。

情衍万象，故乡山水见真章

“为了这次画展，李项鸿老师投入很多，创作了多幅故乡主题的画作。”在美术馆副馆长金妙雄印象中，李项鸿的勤勉比天赋更让人感佩。近年来，李项鸿多次回东阳采风，东白山、社姆山、落鹤山、三都胜境、屏岩洞府、横锦水库等地，都留下了他的写生足迹。在用脚步丈量故乡山水的过程中，每次都能让李项鸿发现不同的美景、拥有迥异的感受，春夏秋冬、阴晴雨雪，让故乡山水“无边风景时时新”，不愧“歌山画水”的美誉。

虽然对着故乡山水写生，李项鸿却经常摆脱具象之物的束缚，更崇尚传统的目识心记。因此，他的山水画有一个突出特点，就是不以表现某地某处的具体景色为目的，而将他对山水的观察融汇于心，归乎笔墨，然后写意表现。即使是他之前所绘的少量故乡主题山水，也往往让人莫辨西东，不识归处。当接到来自故乡的邀约时，面对“乡情乡愁”的命题，他欣然应允。“东阳本是佳山水。但是东阳的山水并无鲜明特色，不像桂林山水、三山五岳等具有较高的辨识度，甚至连海南的礁石都比它特点鲜明。”如何表现故乡山水，让众多游子“见画如见乡”？此事给了李项鸿无形的压力。但他很快就锁定了故乡山水朴素的特质，“这种朴素的形貌却包容万象，涵养了东阳人特有的情怀。”而这一朴素的特征，经李项鸿带有雷霆之韵的笔锋勾勒而出后，磅礴之势更上一层，冲击力更强。

《歌山画水八面横锦》

《歌山画水八面横锦》是李项鸿认为此次画展中创作难度较大的作品。“我一直想表现以东阳地名歌山、画水、横锦、八面山命名的山水画，但这些响亮、抽象、熟悉的文字概念，要用一幅画来表达，同时要容纳东阳的南北两乡风光，难度实在太大了。”在走遍了东阳南北两江流经区域后，李项鸿决定把横锦水库和八面山作为入画对象，因为它们分别是东阳人工创造和自然生成的“地标”，“更重要的是，它们都是人与自然和谐相处的产物。大禹在八面山视察洪水，东阳人民共建横锦水库，这两段历史都波澜壮阔、可歌可泣。”尤其是这两处地标都承载着李项鸿特殊的情愫：他出生于1960年，那年他的父母正奋战在横锦水库工地上。“因此我出生以后，父母常说是横锦水库孕育了我。”故乡的这项重大水利工程由此成为他心中的重要情结。他把这个情结，安放在画面之中。青山环抱的云烟碧水，薄雾缭绕的田野乡村，展现了“绿树村边合，青山郭外斜”的乡村诗意。这样的构思安排，源于他在故乡青砖黛瓦古建筑群里长大的经历。流经村里的小溪在村边汇入东阳江，溪岸则是一望无际的平畴沃野，八面山耸立于沃野尽处。“曾经在一个春天路过八面山，刚好看到农民披着蓑衣戴着斗笠在插秧，想来这也是许多东阳人难忘的记忆。”得益于这种独辟蹊径的生活体验，使得八面山在这幅长达近2.5米的画卷里妥妥占据了“C位”，成为画卷中的“显眼包”，而笔墨也由此倾泻——稻田自八面山脚下延伸而出，横亘于参差人家间，周围群山远阔，远方浮云悠悠。“八面山，八面风光，八面来风，站在八面山顶，歌山画水风光尽收眼底。”李项鸿说，正是八面山的美好寓意和独特视角，突破了他对这幅画的创作瓶颈；“横锦”既指横锦一带的锦绣风光，又指横铺如画、锦绣成堆的稻田，令人遐想。于是，在这幅犹如“百川纳海”的画卷里，“故乡暮时的炊烟、村边的溪流以及村民的劳作，交织成刹那芳华，让我突破了创作的时空限制。”

在创作乡情乡愁的山水画体验中，李项鸿还惊喜地“发现”了东阳山水孕育的美物——香榧，于是在山水之外，把笔墨尝试着转向风物的再现。2020年，他创作了《宋人何坦赞香榧诗意》。为了完美表现香榧树的形态，他特意深入榧乡，观察香榧树的成长与采集，还和多位榧农成了朋友，从而生动地描绘出香榧树“三代果”的特征。在2022年创作《巍巍东白山》时，他将满山遍野的香榧树充盈画面，与山岗流瀑、云烟人家以及松鼠与飞鸟，重构榧乡风貌。“东白山上的香榧树很多长于悬崖上，虽然茂密，实际上根须已经所剩无几，绝大多数养分的汲取都是靠树皮。”李项鸿独出机杼地以这些细致的观察，表现东阳人坚韧的气节，也是东阳游子走南闯北敢为人先的精神写照。这种艺术情怀的表达，在李项鸿的画作里展现得淋漓尽致。

铁骨柔肠，移山搬水填故情

《秋染庭树游子归》

《溪口烟雨》

这次画展对李项鸿来说，意义非同寻常。1998年，东阳撤县设市十周年时，他的画展在东阳图书馆举办；2008年东博会期间，中国木雕城为他举办山水与陶艺作品展；2017年，他的“江山行旅”山水画艺术巡展走进中国木雕博物馆。这次他的画展在家乡首个专业的美术馆开展，各种要求更高——“乡情乡愁”是东阳人远走他乡激流勇进的力量源泉，而要把这份情怀落于纸上，并非易事，不光水墨语言要拥有可容一切的气概，更要以画中真意触动东阳人的心灵。除了选择题材、构思落墨，他还在画作题跋上百般考量，如《秋染庭树游子归》《溪口烟雨》等，都体现出游子思乡的山水诗意。在那幅以故乡村口古樟树为主体的作品中，他以《归根》表达游子对故土的眷恋之情。《白云深处有人家》《悠然见南山》等作品，他用诗意妙趣构思，以高远、平远、深远的视野，塑造了东阳山水质朴浑厚的特质，以及百姓安宁平静的生活图景。

《吾心安处是吾乡》

“这是艺术思想激烈碰撞的时代，有不少画家寻求转变，但我依旧坚守传统，在创作时深情投入。”李项鸿说，无数人问他画的是哪里的风景，他都回答“这是我心中的山水”。是的，他所描绘的故乡景色，是他用深情与笔墨表达的乡情乡愁。他的新作《吾心安处是吾乡》《依山傍水居家仙》，画面展现的清泉涧流、云林山岗、烟火人家之意境，虽让人无处寻觅素材原型，却能认得这就是东阳的山水风情。这种现实主义与浪漫主义结合的写意手法，让他立足于对故乡生活的体验，妙笔生花再现东阳往时记忆，用笔墨创造令人耳目一新的“艺术东阳”，让更多归乡游子与心目中的家乡相遇。

编辑：许琳琳
二审：董之震
终审：陈一点