山清水远、物阜民丰的湖州，有“中国书画史，半部出湖州”之誉，从古至今，书画大师不尽其数；籍贯菱湖竹墩的沈尹默，无疑是当代书坛才华超群、成就斐然、贡献卓著的泰斗式人物。

(沈尹默，来源于网络）

沈尹默(1883～1971年)，原名君墨，因其在北大任教时沉默寡言，被同事调侃说“要口干嘛”，所以建议改“君”为“尹”，随后便改名沈尹默。他在《自述》中说：“我是浙江省吴兴县竹墩村人，但我出生在陕西兴安府属之汉阴厅，一直到二十四岁才离开陕西，回到故乡来，住了三年。”沈尹默是著名书法家，工篆、隶、楷、正、行、草等各种书法，尤以行书知名，旧体诗词造诣也颇深。著有《历代书法家经验辑要释义》《书法论》《二王法书管窥》及诗词《秋明集》《秋明室杂诗》《秋明长短句》等。

沈尹默少时即涉猎古籍，曾就读嘉兴师范学校，后随其兄沈士远、弟沈兼士（后被称为北平文化界之权威“三沈”）去日本留学。民国元年（1912年）毕业于日本京都帝国大学。民国3年(1914年)起，先后在北京大学任文学教授、历史教授，提纲国文教材的主编。“五四”运动时，积极参加新文化运动，经常为《新青年》撰稿，与陈独秀、钱玄同、胡适、李大钊、刘复同任《新青年》杂志编辑。首次在《新青年》发表新诗三巨头之一（另两人分别是胡适与刘半农）的他，创作的《月夜》被认为新诗史上第一首散文诗，堪称新诗开拓者；沈尹默创作的大量新诗，融合古乐诗、旧词曲的音韵、意境，被胡适称赞为“几百年来，哪有这样的好诗！” 北京期间，“三沈”除在教育、新文化运动中有卓越作为外，都参与故宫的清点、故宫博物院创建的工作。

（五四”时期，三沈与好友合影（前排左起）沈士远、刘半农、马幼渔、徐祖正、钱玄同（后排左起）周作人、沈尹默、沈兼士、苏民生，来源于网络）

不过，沈尹默还是以书法闻名，其书法艺术成就是多方面的。其毕生精力，精研八法，悉心临摹，广取博取，形成自己秀逸儒雅的楷书风貌。沈尹默曾自谓：“六十以后，更将曾经临过之碑帖，重新温习。存其所异，求其所同，始能窥见前人一致笔法。于米芾七帖，会得看前人法书，必须注意其下笔处；于怀素小草千字文真迹，玩其使毫行墨之精微意趣，始明腕运之妙理。裨益自运，良非浅斟。”民国初年，书坛有“南沈北于（右任）”之称。抗战胜利后，沈尹默不满官场迂腐之风，立意坚辞监察院监察委员之职，专力临池研墨，手摹心追，以鬻字为生，不仅书艺大进，而且著书立说，鼓吹传统：“世人公认中国书法是最高艺术，就是因为它能显示奇迹，无色而具图画的灿烂，无声而有音乐的和谐，引人欣赏，心畅神怡”。自20世纪40年代以后，沈尹默终于“铁树开花六十年”，蔚成一代宗师；20世纪40年代书坛有“南沈北吴（吴玉如）”之说。著名文学家徐平羽先生，谓沈老之书法艺术成就，“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”。已故全国文物鉴定小组组长谢稚柳教授认为：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”。

沈尹默矢志不渝地追求书法艺术，学书认真，严格创作。1933年，他在上海首次举办个人书法展，正草隶篆皆备，获观众一致好评。但他发现将作品挂起来更能觉察其中不足，从此，每写一幅作品非悬挂不可。另外还有一段艺事佳话。1962年，上海市文化局为祝贺沈尹默80寿辰而举办“沈尹默先生书法展览”。当时周总理在上海，特意参观并请沈尹默作书。沈尹默得到总理的关心和鼓励非常激动，回寓后即书写毛泽东词《沁园春·雪》，高度近视达1700度的沈尹默逐字看了几遍后，认为再写一幅让周总理选择更好，于是又写了一幅。后来，周总理拿着两幅作品风趣地说：“沈老大作，多多益善。”

（沈尹默所作行书联 来源于网络）

沈尹默在实践中发现书法艺术最核心关键——笔法，它解决了方向、道路、工具的大问题。沈尹默以卓然的典范式创作成就，别无争议地被拥戴为帖学书法盟主；《五字执笔法》《二王书法管窥》等划时代的发现则成为后人深入正统书学堂奥的津梁。晚年，沈尹默总结撰写系列书法论稿，揭开右军用笔“左转右移”的奥秘，建立自己的书法体系。同时，沈尹默倾力于书法教育的普及和后备人才的培养，致力于中国书法的普及与提高，撰写《书法论》《历代名家学书经验谈辑要释义》等书法理论著作。他引领近现代中国经典“二王”书法的复兴，带动白蕉、马公愚、邓散木、潘伯鹰等一批书法家研习“二王”书法的热潮，在“海派”书法中具有流派领袖的地位，对近现代书法发展影响巨大。

沈尹默以上海为阵地，在传统文化艺术面临断代的年代里，筚路蓝缕，做书法的普及、抢救工作，致力于传统书法的继承与弘扬，其历史功德不可磨灭，为新中国书法的发展做出卓越贡献，值得后人铭记。

参考文献：

1.王克文 余方德，《湖州人物志》，上海社会科学院出版社，1990年3月。

2.沈长庆，《“北大三沈”家族往事》，中国文史出版社（微信公众号），2018年5月20日。

（湖州 徐惠林）