上周，中国工艺美术大师、东阳竹编国家级代表性非遗传承人何福礼迎来了80虚岁生日。

跨入耄耋之年的他，依然精神矍铄，每天系着围裙在车间里劳作六七个小时。能让他在晚年不辍劳作的原因，除了对东阳竹编的热爱，就是融融泄泄的工作氛围：妻子、儿子、孙子都陪伴在侧，忙活于竹编的各道工序，常常为了某件作品的编织技法而一起探讨。

“年纪大了视力不好，不是做不了竹编的理由。很多时候，我和老婆子不用看，仅靠手指头的感觉就知道哪根篾该穿插到哪里。”何福礼所说的“老婆子”是妻子陈亨珍，一个一辈子把竹丝玩得比毛线还顺溜的女性。作为原东阳竹编工艺厂职工，已经80岁的她仍在坚持做竹编。

早在去年，一家人就商量着该如何操办何福礼的八秩寿庆。在完成了北京故宫博物院2023年最后一次修缮任务后，何福礼决定举办一个展览，展示一家三代几十年的竹编精品，“真正的传承需要三代人以上，现在我做到了！”如今，儿子何红亮、何红兵都是浙江省工艺美术大师，孙子何凯舒是东阳市级非遗传承人。

七彩神鹿

12月16日，“竹艺济美”何福礼从艺65周年暨祖孙三代竹编作品展在卢甫圣美术馆（市美术馆）开幕。从艺65年，何福礼先后在北京、杭州、上海办过个展；第四次展览，他献给了东阳。展览由省非遗保护中心、市文化和广电旅游体育局主办。

“做别人没做过的东西，才有意思”

举办展览前，何福礼刚完成了一件大型立体竹编《拨浪鼓》。竹木结合的“陶缸”上，开片内用黑白竹丝编织了4位义乌名人，分别是骆宾王、傅大士、戚继光、朱丹溪；缸体上立着一位挑货郎担、摇拨浪鼓的商贩。“义乌作为世界小商品城，是靠着无数小商贩摇着拨浪鼓，吆喝着鸡毛换糖而发展起来的。历史上义乌有很多缸窑，以做缸起家的这段历史也不能忘记。”出生于义乌并在义乌长到14岁的何福礼，始终没有忘记故乡的滋养。如果不是父亲去世，家境贫困，他也不会跟着篾匠阿叔马世富，来到东阳学艺谋生。

15岁，他进入原东阳木雕厂竹编车间学习编织粗篾器，厂里陈设的细篾器让他惊为天物。“那些产品不是出口样品，就是送到北京展出的礼品，竹丝很细，编得很精致。”这份精致的美让何福礼的艺术创想觉醒，他不再满足于编织篮、筐、盒等实用器具，虽然这些产品是当时厂里出口创汇的“主力”。他苦练剖篾功夫，摸索编织技法，沉浸于细篾器编织并乐此不疲，很快成为技术骨干，先后担任班组长、车间主任、副厂长。

展览现场部分作品

1982年，何福礼受邀到澳大利亚展示技艺，当众将整根竹子剖开加工成纤细的篾丝，编织出一头栩栩如生的大象，被当地媒体赞为“把竹子变成大象的魔术师”。“这是我做竹编以来，第一件难忘的事！”何福礼说，大象虽然也是东阳竹编的编织题材，但一直遵循传统的“太平有象”造型，都是垂耳悬鼻的静立形象。他把大象改造为甩鼻扬蹄的奔跑形象，活泼欢快，动感十足。“我就要做别人没做过的东西，这样才有意思。”

抱着这个念头，1997年香港回归前夕，他带着妻子和两个儿子，编织出长达2500米的工艺长龙，创下吉尼斯纪录，时任香港特别行政区行政长官董建华亲自为龙点睛。2004年，北京故宫百年大修，他顺利通过故宫博物院专家组的“考试”，成为首位进入故宫修缮的竹编艺人，19年中9次进宫，完成了倦勤斋、符望阁、矩亭、延趣楼的竹编部分修缮。2014年，他和家人又耗时3000多工，以故宫角楼为原型，创作了《望月楼》，获得世界手工艺理事会颁发的“艾琳奖”金奖，整个行业仅有2件。

望月楼

这4件大事，被他视为从艺65年中最有意义的事件。“这些都是别人没做过的事，《九龙壁》还不算，因为它是由大家集体创作的。”1983年，何福礼担任东阳竹编工艺厂车间主任，主持编织《九龙壁》。这件获得中国工艺美术行业“百花奖珍品金奖”的作品，荟萃了150多种编织技法，何福礼贡献了2种创新技法，被厂里记功一次，加了一级工资。

展厅中有一尊圆形台屏，居中是多股篾片并成一束弹插编织的花盘，边上则是不同技法编织而成的抽象花纹。“这个台屏是我用父亲的创新技法集结编织成的，用了20多种技法。”何福礼的小儿子何红兵自豪地说，这件作品还可以作为藻井的“井心”，也可以改造成吸顶灯。

群仙鹤舞

“炸裂”的编织技艺加上大胆的创意，使得何福礼的作品总是让人眼睛一亮。展厅内一尊立体竹编《百鸟朝凤》，他用了3年时间编织。为了这件作品，他观察了很多鸟类，“差不多快成了鸟类专家”。创新无疑是艰辛的，挑战成功又是快乐的，“一辈子模仿别人，没有自己的作品，这样没意思！”他总是教育儿子和徒弟要靠创新以自立。

“把自己的手艺留在故宫里，很有意义”

展厅正中的C位，留给了一套以紫檀为材，以竹丝和玉石、彩木镶嵌装饰的宝座。宝座后面的木雕屏风饰以金箔，前方摆放着一对“太平有象”竹编花瓶。“这套宝座的原型在故宫‘乾隆花园’内，是故宫唯一融入竹编技艺的宝座。”2005年，何福礼和陈亨珍带着儿子何红亮、何红兵前往北京故宫修缮，修复了大量竹木结合的家具，就动了心念要复刻其中的精品。在兼擅木雕和红木家具制作技艺的何红兵协助下，几年后心愿得偿。

“乾隆皇帝对江南的竹编工艺是真爱，倦勤斋、符望阁内的家具和门窗大量使用了竹丝镶嵌、翻簧等竹编工艺。这也给了我们启发，研究把传统竹编技艺和红木家具结合。”兼修木雕和竹编的何红兵也以此为途径，开始了跨界融合，“我们把故宫内经典的家具、纹样、工艺作为研究对象，开发出了系列竹木结合的工艺品，像龙柜、凤柜等，以红木为体，以竹编为肤，以文化为魂，受到了很多人喜爱。”

在故宫，何福礼团队经历了竹编工艺和红木、玉石的结合，今年第9次“进宫”，又碰到了竹编与陶瓷结合的家具。“铁打的故宫，流水的工匠。19年来，进故宫修缮的工匠换了一拨又一拨，像家具就换了至少4拨工匠，但是竹编工艺只有我们一家。”何福礼说，之所以能成为故宫博物院的“好伙伴”，主要是团队人员技术好、不偷懒、不怕苦。“这次去故宫，我们回访了十几年前修缮的倦勤斋，发现一座隔断上镶嵌的竹丝脱落，刚好在接近地面处，红兵二话不说就躺在地上修缮。”而80岁的何福礼则爬上梯子，修缮另一处破损。故宫博物院党委书记、副院长都江海带人前来庆寿堂探望他们时，对他们的工作态度和修缮质量赞不绝口。正在故宫考察的法国古建筑专家团队也前来观摩，仔细询问竹编工艺，还拍摄修缮过程。“故宫博物院领导说要把我们的修缮工作情况记录存档，这样后人就能知道东阳竹编进入宫廷‘造办处’的经历了。”说起此事，何福礼呵呵直乐，“能把东阳竹编手艺留在故宫里，这是非常有意义的事。”

真诚方能合作久。“我们对故宫博物院领导承诺，只要我们一家还在做竹编，对于我们修缮的家具和建筑构件等，就终身保修。”这次“进宫”，他们对前些年修复的器物作了新一轮修补。修复过程中用到的胶水是用野生大黄鱼的鳔熬制而成，为此何福礼专程去了一趟洞头物色鱼鳔，“19年过去，野生大黄鱼越来越少见，鱼鳔的价格也翻了好几番。但只要故宫需要，我们都免费提供‘售后服务’。”

“把年轻人吸引来做竹编，要有诚意”

第9次进故宫修缮，何福礼比以往都要高兴，因为这次有两个孙子随同，祖孙三代齐上阵，“传承”也就有了真实可感的意义。

为了能让竹编技艺传承下去，20世纪90年代初，原东阳竹编工艺厂改制，何福礼辞职创办了东风竹编厂。当时，大儿子何红亮在国企工作，小儿子何红兵供职于二轻系统的东阳工艺美术公司。因为做竹编的年轻人越来越少，在他劝说下，何红亮扔了“铁饭碗”，何红兵也离开二轻系统，回家从事竹编加工。“上阵父子兵，打虎亲兄弟”，在两代人的齐心协力下，东风竹编厂业务红火。

2016年，何红亮的儿子何凯舒正在德国游学，何福礼一个电话把他叫回来。“凯舒当时有出国留学的想法，我告诉他，留学的目的是回国工作，不如现在就参加工作。现在老外都在学习中国传统文化，不如把东阳竹编学好。”他还语重心长地劝说孙子，“竹编学好了，人生一样有意义，你要相信爷爷的话。”何凯舒的外祖父一生从教，希望外孙能接过衣钵，恰好义乌工商职业技术学院有意向请何凯舒任教，结果又被何福礼“拦下”：“你的任务是先学好竹编手艺。”如今，何凯舒不仅掌握了东阳竹编基本技法，还运用不同技法创作了近百把不同纹样和造型的扇子，展览专门用了一个展柜来展陈。“把年轻人吸引来学竹编技艺，一定要有诚心。”何福礼说，不管时代怎么发展，手艺永远可以傍身。

提到小孙子何乐为，何福礼直言“省心”。受家庭影响，何乐为从小就喜欢传统工艺，高考结束后，在父亲何红兵的安排下，他前往意大利攻读文化遗产专业。这次放假归来，刚好遇到爷爷进故宫修缮，他欣然参与其中，主要负责炖胶水和竹丝镶嵌，“虽然动作慢一点，但是技术到门。”对于孙子的表现，何福礼颇为欣慰，“他刚入行就接触到巅峰级的传统工艺，这份幸运是我们两代人努力换来的，希望能成为他最大的传承动力。”

展览现场部分作品

一家三代六人，坚守东阳竹编，绳其祖武，凤毛济美。面对众人的祝福，何福礼却没有滋生颐养天年的念头，而是立下了摇辔登新程的誓言：有生之年，争取每年创作两三件精品！

编辑：杨慧萍
二审：董之震
终审：陈一点